后期制作是电视和新闻作品中十分重要的一个环节。本文根据相关的实践经验剖析后期批改在电视和新闻节目中的重要性,论述其实践运用。电视节意图后期制作,不同的部分有着不同的知道。专题部把这个进程定义为“批改”,意思是将不一同刻、不同地点摄影的不同材料,摆放组组成一个无缺的作品,是一个发明的进程。

  1 数字技术在影视作品后期制作中的重要作用

  随着各种移动设备在社会中的广泛应用, 人类已步入“视听时代”, 影视艺术也成为当前社会最热门的艺术。在影视制作中引进数字技术, 既可以提高工作效率, 又让后期制作者能有效进行更多的艺术加工, 进而提升作品魅力, 为创新影视作品带来宽广的空间。以往, 在影视后期制作中, 通过应用线性编辑作为作品素材修饰, 达到的效果无法满足编创者的艺术需求。所以, 很多影视作品的制作需要集合较多人力、物力。而引进数字技术, 以非线性编辑技术处理相关素材, 完成编辑与合成工作, 可以使素材处理过程更精简, 且带有极强的艺术完成度。通过数字技术能够更好地制作并完成许多以往影视制作达不到的特殊效果。 

  2 影视后期制作的常见数字技术 

  2.1 存储技术  

  以往的影视素材采用胶片、磁带进行存储, 这几种存储形式通常占用很大空间, 而且在各种因素影响下原材料会产生无法预料的变化, 如人为原因带来的损坏, 导致很多影视素材很难长期保存。相比之下, 计算机的数字化存储技术有极强的稳定性, 可以对影视素材压缩处理, 并存于硬盘、光盘与云里, 既可以扩大存储量, 又能节约存储空间。尤其是云存储技术的应用, 可以利用虚拟的空间进行素材存储, 提升了存储效率与安全性能。数字化的存储技术中包括压缩视频、数字存储、云存储等几种技术形式。压缩视频技术不断走向成熟, 压缩后所生成的视频信号不断降低损失。现阶段, 经常应用的压缩形式为M-JPEG与MPEG以及H-264等。其中, MPEG的压缩格式具有更好的兼容性, 可以展示效果更佳的视频画面, 且信号损失较少。随着社会的进步与科技的发展, 云存储技术逐渐成为数字存储中的强大竞争者。与计算机的硬盘相比, 云存储技术具有更高的存储效率, 信息传输极为迅速, 只是安全性能偏低。  

  2.2 处理技术  

  在影视作品的后期作品中,往往需要通过数字技术来对画面的色彩与光影进行调整,以进一步的突显画面美感,达成艺术追求,营造出能够打动观众的影视画面。数字调色工作一般通过调色软件进行操作,主要以插件形式或者是独立的可执行程序,插件形式通常还需要与之配套的非线性编辑软件进行配套使用才能完成对影视素材的剪辑和调色,而独立的程序则相对独立性较高,调色操作更加简便。

    如果利用插件软件配合非线性编辑软件对影视素材调色,其一般性的流程为:粗剪——调色——特技——字幕——声音——输出。而如果利用独立的数字调色软件进行数字化调色,其调色流程往往是与粗剪同时发生的,这是由于许多调色软件中粗剪与调色能够在一个程序中同时完成。但无论是何种数字调色,都必须要在调色后同时对字幕、声音以及特技进行编辑之后,才能够转出为输出的格式。

    影视合成则是基于数字化剪辑技术的深入发展而生成的一种混合处理影视素材的方式,它的手法包含有多种,例如数字复制、抠像以及镜头记录等等,也是合成是许多大型数字化特效的基础。数字复制技术往往应用在许多大型的镜头中,例如一些战争场面,往往无法调用数以万计的演员进行实地拍摄,为了进一步的突显镜头的庞大感,往往会运用数字复制技术来对演员素材进行复制,营造出一个恢弘的镜头,营造出真实感。抠像技术也是一种较为常用的影视素材合成技术,它主要应用于对背景的更换、或者是影视素材的叠加或者删除,例如一些较为复杂的背景难以通过实际拍摄得到,往往会利用特效进行代替,而此时则需要将原有摄影素材中的人像从原有画面抠出。 

  2.3 剪辑、调色与合成的技术  

  在后期的影视制作过程中, 一般要利用数字技术对影视画面的光影与色彩进行调节, 以突出艺术感, 创造一种感动人心的画面。数字的调色往往借助调色的相关软件完成, 以插件的方式或独立可行的程序来操作。插件的方式还要和匹配的非线性编辑软件共同应用来完成素材剪辑与调色工作, 而独立性的程序调色操作比较简单。若应用插件的软件结合非线性的编辑软件对相关影视作品的素材进行调色, 通常流程为:粗步剪辑-颜色调配-特技处理-字幕编辑-声音编辑-格式输出。而应用独立性的数字调色的软件展开数字化的调色, 其流程通常和粗剪共同发生。这是由于很多调色的软件里, 粗剪和调色可以在同一个程序里同步进行。然而, 不管是哪种数字调色形式, 皆需要在调色以后, 对字幕、声音、特技等进行编辑, 才会转成输出格式。影视合成主要是数字化的剪辑技术不断发展的产物, 它是混合处理素材的良好途径。其手法有很多种类型, 如复制数字、抠图、记录镜头等。可以说, 影视合成技术是很多大型数字化特效的重要前提。数字的复制技术被运用于很多大镜头里。如某些战争的场景, 通常难以调取万计以上的演员展开实景拍摄, 为突出镜头的磅礴气势, 一般应用数字复制技术复制演员素材, 进而打造真切之感。抠图技术也是十分常见的合成技术, 它通常运用在纯色背景中画面的切换、素材的叠加或删减等。如有些受时间、空间条件限制, 难以进行的实地拍摄画面, 通常会以计算机模拟场景来替换, 这时就需要把原来的摄影素材里的人物从画面里抠出, 叠加在计算机制作的虚拟场景中, 让全背景展现出来。  

  3 数字技术的具体应用形式 

  数字技术能够结合实景拍摄、特效表现、三维影像、画面合成等技术的应用与某些特技效果共同进行影视作品的创作, 无限发挥工作者的创造性思维, 实现高技术含量的编辑性能和多层次的特技等。总体来讲, 数字技术的出现与应用, 打破了传统动画的制作形式, 无需摄像机也可以得到十分逼真的影视画面, 引领着虚拟影像步入魅力四射的数字时代。而且, 数字技术应用还可以在影视剧里创造新元素, 如电影《捉妖记》里的动画人物胡巴和一些省级电视台的虚拟主持人形象等, 皆可为剧情或节目添加亮点。在实际拍摄影视作品过程中, 为达到视觉的特效, 或因经济、摄影技术的缺失, 一般选择特技合成的形式化解这种场景的制作困难, 将部分实景与影视后期的三维合成技术相结合, 应用于制作场景中。如电影《寻龙决》中古墓探秘的场景就是运用实拍人物与后期虚拟场景合成相结合的技术完成的。  

  4 结语 

  总之, 数字技术应用于影视后期的制作中, 从技术层面提升了影视制作的高度, 为广大影视工作者提供了宽阔的艺术空间。同时, 数字技术也衍生出一些新兴技术, 为影视行业增添了鲜活的血液。随着科技的不断发展, 计算机、数字、网络等技术还会得到逐步深化, 数字技术将提供更高的服务水平, 带动影视行业迅速发展。 

  参考文献 

  [1]王廷强, 赵枫。试析数字技术在影视广告后期制作中的运用[J].中国报业, 2017 (16) :59-60.  

  [2]王俊丽, 张艳华。数字技术在影视后期制作中的应用探析[J].科技创新与应用, 2017 (5) :86.  

  [3]董军华。数字技术在影视后期制作中的应用[J].西部广播电视, 2016 (6) :166.

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